임진옥 대금 정악독주곡

 얼마 전까지만 해도 같은 지역에 거주할 때 동네 주민이었던 선생님을 가끔 뵙고는 했습니다. 국립국악원의 연주가로 지휘자로 이후 교육자로 많은 활동을 하셨던 선생님으로 알고 있습니다. 저와 우연히 만났을 때 인자한 웃음으로 대해주신 것을 지금도 기억하고 있습니다.

오늘 저는 선생님께서 보내주신 음반을 들으며 산책을 다녀왔습니다. 여느 때처럼 익숙한 길을 걸으며 꽤 오랜 시간 동안 임진옥 선생님과 소리 없는 대화를 나누었습니다.

저는 사진으로만 보았던 죽농 김계선 선생님과 대학 시절 잠시 수학했던 녹성 김성진 선생님의 소리를 수없이 듣고 대금 정악의 드넓은 대지를 생각하며 대금과 함께하고 있습니다. 김성진 선생님은 국가무형문화재 대금정악의 초대 예능 보유자였고, 2대는 김응서 선생님 그리고 현재 3대째로 조창훈 선생님께서 대금정악의 전승 계보를 이어오고 있습니다. 그 뒤를 이어 임진옥 선생님은 현재 국가무형문화재 대금정악 전승교육사로 대금정악의 계승과 창달에 힘쓰고 있습니다. 

이런 때에 임진옥 선생님의 새로운 음반 준비 소식을 접하게 되어 응원과 격려를 보냅니다. 저마다 달리 불어오는 바람처럼 우리에게 남겨진 소리들이 새로운 숨을 만나 올곧음과 개성미 있는 성음이 풍성하기를 기원합니다. 

글 김정승 (서울대학교 교수)

- 서울대학교 음악대학 및 동대학원 졸업

- 고려대학교 문학박사

- 동아콩쿨작곡상 수상

- 대한민국작곡상 수상

- 국립국악원 상임지휘자 역임

- 대전시립연정국악원 상임지휘자 역임

- 서울시립국악관현악단, KBS국악관현악단, 부산시립국악관현악단 객원 지휘

- 한국문화예술교육위원장 역임

- 수원대학교 교수(부총장)

현재 – 대금정악회 대표

     - 양주풍류악회 회원

     - 대금연구회 이사

     - 국가무형문화재 대금정악 전승교육사

     - 수원대학교 명예교수

<수록곡 소개>

경풍년

 ‘풍년을 축하한다’는 의미를 가지고 있는 <경풍년>은 가곡 중 우조 두거를 관악기 위주의 곡으로 재구성한 곡이다. 음악의 짜임새 면에서는 가곡과 경풍년은 동일하나 선율의 분위기는 서로 다른 면을 보여준다. 가곡은 조용하고 담담한 선율을 지니고 있는데 비하여 이를 재구성한 <경풍년>은 관악기의 화려하고 활달한 선율을 지니고 있어 대금과 피리의 독주곡으로 애용되고 있다.

밑도드리

 <밑도드리>는 <보허자>의 일부 선율을 변주하여 만든 곡으로 <수연장지곡>이라는 아명을 가지고 있다. <밑도드리>와 관계 있는 <웃도드리>는 <밑도드리>의 선율을 한 옥타브 위로 올리고 변주한 곡으로 <송구여지곡>이라는 별칭도가지고 있다. 도드리란 ‘돌아든다’는 의미로 음악 형식으로 보면 반복형태를 절주 형태로 보면 장단 이름으로 각각 사용되고 있다. <밑도드리>는 중용의 속도와 유장하고 화려한 선율에 활달하고 장대한 분위기를 지니고 있는 곡이다.

청성자진한잎

 <청성자진한잎>은 가곡 <태평가>를 변주하여 재구성한 곡으로 <요천순일지곡>, <회팔선>, <청성곡>이라는 다른 명칭으로도 불려지고 있다. ‘청성’은 높은 음을 ‘자진한잎’은 가곡의 형태를 각각 의미한다. <청성자진한잎>은 대금과 단소의 독주곡으로 유명한데 표현에 있어서 길게 뻗는 실낱같은 소리가 박자에 얽매이지 않고 연주자의 역량과 마음의 상태에 따라 자유분방하고 신축성이 허용되어 맑은 청소리와 아름다운 가락의 연결이 마치 우화등선하는 신비성마저 느끼게 하는 높은 경지의 표현을 필요로 하는 곡이다.

상령산

 <상령산>의 종류는 영산회상 <상령산>, 평조회상 <상령산>, 그리고 관악영산회상 <상령산>과 같이 모두 세 가지가 있다. 이 음반에 실려있는 <상령산>은 평조회상의 첫 곡인 관현악의 <상령산>을 대금 독주로 재구성한 곡이며 원래 가락을 바탕으로 하되 이것을 풀고 기교를 첨가하여 독주곡의 묘미를 한껏 드러내는 곡으로 다른 이름으로 ‘상령산 풀이’라고 부르기도 한다. <청성자진한잎>은 고음의 아름다운 선율을 지니고 있는 반면에 독주곡 <상령산>은 저음의 멋지고 구성진 선율을 지니고 있다. 독주곡 <상령산>은 연주자에게 폭넓은 연주의 자유를 주면서 동시에 고도의 연주력을 요구하는 곡이기도 하다.

헌천수

 독주곡 <헌천수>는 <긴염불>, <관악염불>이라는 별칭에서 보듯이 여섯 박의 염불장단으로 구성된 소곡이며 필요에 따라서 몇 번이고 반복 연주할 수 있다. 반복 연주할 때는 쇠는가락으로 높게 변주된 가락을 연주하기 마련이다. <헌천수>는 대금, 피리, 단소 등으로 독주 되며 생황과 단소 또는 양금과 단소로 병주되기도 한다. 느린 속도로 연주될 때는 다양한 잔가락이 추가되는 반면에 빠른 속도로 연주할 때는 잔가락이 생략되는 등 속도에 따른 가락 변화의 묘미를 느낄 수 있는 곡이다.

세령산

 이 음반에 실려있는 <세령산>은 9곡의 모음곡인 영산회상의 세 번째 곡이다. 영산회상의 <세령산>은 본래 실내악 편성으로 연주하지만 이번에는 대금 독주로 연주되었다. 한국전통음악의 역사는 ‘변주곡의 역사’라고 부를 만큼 많은 변주곡들이 있다. 특히 관현악곡을 독주곡으로 연주하는 모습도 한국전통음악의 특징적인 모습이다. 이러한 과정을 통하여 더 많은 독주곡이 탄생할 것으로 기대하여 본다. 독주곡 <세령산>은 단순하면서 반복 형식이 들어있는 우아하면서 호소력이 깃든 악상을 지니고 있다.

평롱

    월정명 월정명커늘 배를타고 추강에 드니

    물 아래 하늘이요 하늘 우에 달이로다

    아희야 저 달을 건져스라 완월장취 허리다

<평롱>의 노랫말과 이것을 연주한 대금은 현실을 초월한 자연적이면서 동시에 유토피아를 묘사한 느낌을 주고 있다. 

여민락

 <여민락>은 ‘백성과 더불어 즐긴다’라는 의미를 담고 있으며 세종대왕 시대인 1443년에 창작된 악곡이다. 원래의 <여민락>은 용비어천가의 가사와 관현악이 함께 연주하는 전 10장이었으나 현재는 가사는 탈락하고 마치 순수 관현악곡처럼 전 7장만 연주되고 있다. 관악기 중심으로 연주할 때는 <승평만세지곡>으로 현악기 중심으로 연주할 때는 <오운개서조>라는 곡명으로 각각 불려지기도 한다. <여민락>은 화평정대한 악상을 지니고 있으며 이 음반에는 제 1악장만 담고 있다.